- Le Monument-National dans la ville
- Une communauté en danger dans un monde en mutation
- Les premières années : Monument-National, terre d’accueil
- Le Monument-National et le mouvement des femmes
- Le Monument-National : terreau d’idées nouvelles et centre communautaire multiethnique
- Les scènes du Monument-National : innovations et avant-garde
- Éclectisme et succès populaires
- Le long naufrage du Monument-National
- Naître à nouveau, centenaire
7. Éclectisme et succès populaires
De 1898 à la fin des années quarante, les deux scènes principales du Monument-National, la grande salle et le Starland, offrent des dizaines de milliers de spectacles et attirent des millions de spectateurs de Montréal et des environs. D’Olivier Guimond père et fils à La Bolduc (Mary Travers), de Gratien Gélinas au célèbre comique juif Menasha Skulnick, d’Édith Piaf ou Charles Trenet à Molly Picon et Alys Robi, on ne compte pas une grande vedette nationale ou internationale du théâtre, de la chanson ou des variétés qui ne fasse escale ou n’élise domicile quelques jours ou quelques semaines au Monument. Les Veillées du bon vieux temps (1923-1943), la Société canadienne d’opérette (1921-1933), les célèbres Variétés lyriques de Lionel Daunais et Charles Goulet (1937-1955), Les Fridolinades de Gratien Gélinas (1938-1946), l’étonnante Équipe de Pierre Dagenais (1942-1947) et la Troupe de théâtre d’Art yiddish du New-yorkais Maurice Schwartz, pour ne nommer que celles-là, ne font pas que jouer au Monument-National, elles y logent pendant de longues périodes.
Les Variétés lyriques et Les Fridolinades, comme la Société canadienne d’opérette et les Veillées, ont leurs bureaux et leurs salles de répétition et de production au Monument.
Le Monument-National a ainsi été, jusqu’à la fin des années quarante, l’une des principales scènes montréalaises et le plus important centre de création scénique de la ville.